Crítica: 'The Adjustment Bureau' un Thriller Ligero?

The Adjusment Bureau

  Bajo el nombre de 'Destino Oculto' o 'Los Agentes del Destino' en Hispanoamérica, esta cinta engancha con un trailer potente que ofrece una cinta muy en la línea de otros thrillers como Unknown o la cinta sci-fi Inception. El film posee casi todo lo necesario, una buena premisa, personajes sólidos y no depende mucho de historias alternas, pero a mi parecer la dirección tomada le perjudico y acaba por ser un mix entre acción y romance sin definir que gusta a pocos y satisface a unos cuantos mas.

The Adjustment Bureau

 Los thrillers son un género, si bien no excesivamente popular, bastante bien recibido por el público por cuanto suelen ser mucho más ricos en contenido y reflexiones que muchos de los otros nichos en el cine. Entonces tenemos a el mega thriller Taken y su semi-secuela Unknown como claros ejemplos de lo que el género persigue: emocionar al público, mantener la expectativa y crear una telaraña de ideas en la mente de los que los observan. Lo que ocurre en The Adjustment Bureau es que, pese a lo que indicaba la publicidad, se inclina demasiado hacia el romance  y olvida profundizar en la excelente idea sobre la que se basa, la de un mundo al estilo Matrix, similar a lo que ocurrió con The Tourist -obviamente esta última tenía una trama mucho más floja-. Como thriller tiene muy poco, no emociona demasiado; como drama/romance tampoco se consolida y deja muchos vacíos, entonces no gusta a ninguno de los dos públicos aunque logré satisfacer a la mayoría.

The Adjustment Bureau

 Vemos en la primera escena a un política impetuoso -Matt Damon- dando su discurso y parecería inclinarse hacia una línea de política bastante sólida, pero la introducción se extiende demasiado y tiene que pasar un buen rato antes de que se entienda con claridad de que trata la cinta. Después el desarrollo se torna más parecido a una tormentosa novela mexicana que a una cinta sci-fi -que debería ser su línea principal- y se ignora a Los Agentes del Destino tanto que de no ser por su rol en el final tranquilamente podría tener otro título. No es que sea malo el giro que toma, simplemente -y en mi opinión- no es lo que aquel que acude a ver el film espera encontrar después de ver el trailer. La conclusión de la cinta emociona en algo por el gusto visual que dan las puertas interespaciales y la persecución, es aquí donde la cinta se gana su nombre, aunque el final en sí tampoco es demasiado novedoso y posee muy poco riesgo.

The Adjustment Bureau

 Los personajes tienen suertes distintas. El individuo principal tiene historia, esencia, motivación y da pié para desarrollar una gran historia sobre él, no existe ningún personaje que le haga contrapeso o que obtenga siquiera la mitad de atención en la cinta por lo que se requería que fuera así de elaborado. La co-protagonista en cambio genera un gran contraste pues carece casi de todo lo que posee el principal y debió haber sido igual de completa para en conjunto sacar la película adelante, pero se limita mucho y acaba siendo una bonita novia trofeo con cierto protagonismo al final. De entre Los Agentes del Destino ningún personaje logra representar a la entidad como tal y la estructura de la denominada organización no termina de consolidarse. El guión posee buenas líneas y algunos chistes que le colaboran, en general las escenas son limpias sin errores de fondo, mientras la ausencia de tramas menores son un gran punto en contra pues esta cinta necesitaba de ellas al no haber podido manejar la principal de forma correcta.

The Adjustment Bureau

 Matt Damon siempre cumple en sus roles, por muy difíciles que se presenten y este no lo fue. Damon encarna de muy buena forma al atormentado -y enamorado- político en ascenso y se convierte en el eje de la película de principio a fin. La hermosa Emily Blunt hace lo posible en lo muy reducido de su rol, pero el guión no le permite ser algo más que la novia segundona en la cinta, su belleza es la que en muchos momentos oxigena el film. El restante de miembros del elenco no tienen la mayor participación a lo largo del film, excepto claro en el final donde se convierten en cazadores y nada más. La dirección de George Nolfi quien debuta como director no es la mejor y su desconocimiento le ha pasado factura, recordemos que el fue escritor de muy buenas cintas como The Bourne Ultimatum y Oceans Twelve y en esta película lo vuelve a hacer, de allí que la historia sea buena.

The Adjustment Bureau

 En Síntesis:

 Lo Bueno: Una propuesta -al menos la idea principal- algo fresca sin ser original del todo.

 Lo Malo: No obtiene una identidad en cuanto a hacia que sub-género se inclina.

The Adjustment Bureau

 Calificación: 6/10: Interesante por momentos, como para verlo en un momento de ocio.

Cartelera Ec: Balas, Autos, Agentes Secretos... Avalancha de Estrenos

The Adjustment Bureau

 Después de la llegada de Piratas del Caribe 4 y con todo el espacio adolescente ocupado por esa cinta, esta semana llegan a la carga un conjunto de estrenos en busca de capturar al sector adulto. 'The Adjustment Bureau' o 'Los Agentes del Destino' es la apuesta más fuerte, un thriller con presencia de Matt Damon y Emily Blunt; mientras 'Drive Angry' -'Infierno al Volante' como título local- es la apuesta de acción y efectos 3D con Nicolas Cage como piloto. De forma limitada se estrenan 'Season of the Witch' y 'The Burning Plain' en Guayaquil y Quito. 

Drive Angry

The Adjustment Bureau

 A diferencia de lo que ocurría un año atrás en el que Prince of Persia era el único estreno y no habían blockbusters presentes en la cartelera, este año tenemos a las mismas alturas la llegada de varios estrenos y la presencia de Piratas del Caribe en su cuarta entrega. The Adjustment Bureau -en otros países de habla hispana es Destino Oculto-es un thriller de la línea de Inception y Unknown, con la presencia del relativamente rentable Matt Damon y la hermosa -pero poco reconocida localmente- Emily Blunt. La cinta narra la historia de un hombre que descubre la existencia de una sociedad secreta Los Agentes del Destino, encargados de manipular y redirigir la vida de las personas según un plan elaborado en el que no están enamorarse del personaje de Blunt. El film con escasa publicidad y buenos comentarios de los países donde ya se ha estrenado aterriza en Quito, Guayaquil y varias otras ciudades del país.

Drive Angry

 El otro gran estreno es Drive Angry y llega en 3D. El film con corte de historieta tiene un cínico parecido a Ghost Rider desde la trama, el trailer y el actor principal por supuesto, Nicolas Cage por lo que promete replicar la acción y efectos de esa cinta ahora con el plus del 3D y centrándose en los autos y las balas. Pese a contar con una campaña publicitaria mucho más amplia que la de The Adjustment Bureau, los films 3D tienen poca aceptación entre el sector 25 para arriba y no han logrado vender una historia lo suficientemente fuerte para que la gente se moleste en preocuparse por verla, mientras en el sector joven/adolescente se topará con una saturación de Piratas, más carros y superhéroes así que probablemente quede aplastado en medio de ellos. La cinta -de lo que se rescata en el trailer- trata sobre un alma condenada en busca de venganza por la muerte de su hija que llega al punto de desatar una pelea con la misma muerte. La cinta se estrena en las mismas ciudades que el film de Damon, y tiene en contra que desde hace algún tiempo Cage parece no poder atraer a sus seguidores a las salas de cine.

Season of the Witch

De forma limitada, en Quito y Guayaquil y en muy pocas salas de cine aterriza Temporada de Brujas -Season of the Witch como título original-. El film, que llega en el mismo fin de semana que la otra cinta de Cage, se presenta como una cinta de acción medieval sobre un grupo de caballeros intentando rescatar a una joven de ser quemada en la hoguera acusada de brujería y ha recibido críticas nada alentadoras en el extranjero, similar a las recibidas por Drive Angry. Esta cinta tiene muy pocas expectativas ya que su publicidad y ruido mediático son casi nulos hasta el momento, el género de por sí no es uno de los más populares en nuestro territorio y el mercado está bastante saturado con opciones más difundidas atractivas para todos los sectores a los que podría apelar -sin contar que tendrá a una cinta de Cage aparentemente más atractiva en las mismas salas, algo insólito-.

The Burning Plain

 El estreno art-house de la semana es la cinta The Burning Plain que llega en a algunas salas repartidas entre Quito y Guayaquil y es un film que llega con bastante retraso a nivel local pues su producción data de 2008. El film fue dirigido y escrito por el mismo encargado del guión Amores Perros, Guillermo Arinaga, y cuenta con un gran conjunto de nombres en su reparto como lo son Kim Basinger, Charlize Theron y Jennifer Lawrence y se estrena bajo el título de Corazones Ardientes, aunque tiene varias otros nombres en diferentes regiones de Lationamérica. Las críticas y comentarios del film no son tan buenos, lo presentan como un film completo, complejo y que trata temas actuales, pero que carece fuerza. La cinta como otras cintas de Arinaga tiene un línea narrativa atemporal y caótica, con un grupo de historias cruzadas y conjugadas a lo largo de la trama.

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•  Cartelera Ec: Los Piratas arriban con hambre de récords

Internacional: 'Sucker Punch' Golpea Suave en un FDS Bastante Flojo

Sucker Punch

  Tras un estreno bastante suave al rededor de mundo la semana pasada, 'Sucker Punch' lidera la cartelera global apenas sobresaliendo entre 'Just Go With It' y 'Battle: Los Angeles'. Los estrenos de la semana la vieron muy irregular, 'Hop' no pudo igualar el debut de Rango semanas atrás, mientrás 'Source Code' con unos cuantos territorios logró sobresalir y colarse en el top-ten. La taquilla mundial vio una de sus semanas más bajas en meses, que se espera que terminen con la llegada de 'Rio' la siguiente semana.

Hop

 Sucker Punch se recuperó en algo del desastroso estreno una semana atrás, gracias a la apertura en algunos mercados de peso como Reino Unido, Francia, Alemania y Rusia. La cinta recaudó 11.5 millones en alrededor de 39 países, que representaban aproximadamente 4345 salas y acumula ya 20.3 millones en el mercado internacional. El film parece que no tendrá un destino mejor al visto en Norteamérica y su único comodín podrían ser los países asiáticos de peso como Japón -terriblemente afectado por el tsunami- y China ya que en otros mercados asiáticos pequeños lo recibieron bastante bien, y está cinta parece tener potencial en ese tipo de lugares. Esta semana su mejor dato llegó de Francia con 2.4 millones y Alemania con 1.6 millones, donde quedó en primera posición, pero acabó cuarto en territorios claves como Reino Unido y Rusia. La próxima semana verá la luz en Australia y Corea del Sur, ambos mercados de peso.

Sucker Punch

  Adam Sandler y su comedia romántica puede no estar gustando a la crítica, pero a nivel internacional sigue un ritmo muy similar al de USA y se coloca segundo con $10.9 MDD en casi 50 territorios. El film tiene a su haber ya $76.3 millones y con algunos países más que faltan por recorrer es más que seguro que superará los 100 millones para el final de su recorrido. El principal país donde se estrenó esta semana fue Australia, donde se coronó con 2.44 millones, sin embargo el sitio donde más recaudó fue Rusia con 2.9 millones -34% menos que la semana pasada-  ambos territorios constituyen casi la mitad de lo recaudado esta semana y se espera que para la siguiente semana Just Go With It entre al top-ten de las cintas de Sandler en cuanto a recaudación Americana e Internacional combinadas.

Just Go With It

 La tercera posición recae en Battle: Los Angeles con 10.4 millones con una única apertura mayor en España donde quedó primera con 2.7 millones de verdes. En China repite el dato de España con 2.7 MDD y ya lleva copado casi todo el mercado internacional, suma casi 60 países donde se ha hecho presente y le quedan uno o dos territorios de peso en lo cuales abrir; el film además tiene acumulados 96.1 millones de dólares alrededor del globo y se apresura a superar los 100 millones la próxima semana, a este ritmo es probable que supere por un gran margen la recaudación que lleva en Norteamérica, donde no llega a los 80 millones aún. Como este film ha costado apenas 70 millones, es claro que ya se puede considerar un éxito y si logra 130 millones a nivel internacional será todo un suceso de taquilla.

Battle: Los Angeles

 Hop se estrenó quinto en 26 territorios, pero sin embargo apenas recaudó 6.7 millones de dólares. Para comparar mejor, Rango abrió su recorrido con más de 16 millones en 33 países, cosa que fue considerada disgustante para una cinta animada de esas proporciones, en el caso de Hop su marketing a nivel internacional fue bastante descuidado y eso le ha pasado factura, lo bueno es que se viene a Pascua y Semana Santa, por lo que se espera que al menos en Europa logre levantar cabeza en esas festividades. La cinta tuvo una sólida -pero no abrumadora- recepción en U.K. con 2.25 millones, que representa casi la mitad de lo obtenido por Despicable Me en su estreno unos seis meses atrás. En otros mercados grandes como Italia, Alemania se estrenó con $651 mil y $857 mil respectivamente y la semana que viene tendrá aperturas mayores en Portugal y Australia.

Hop

 Source Code conquistó el sexto lugar con 8 territorios y 5.6 millones en conjunto. Sus mejores estrenos han sido vistos en Rusia donde quedó segundo con 2.6 MDD y en Reino Unido con 2.1 MDD. Pero su principal alegría ha sido el recibimiento positivo en Taiwan con $600 mil dólares y la primera casilla lo que indica que probablemente en otros países asiáticos de enorme interés tendrá un recibimiento similar. El film la semana que viene se expandirá a otras 13 regiones incluyendo Brasil y Turquía, y si en Brasil lo reciben con grandes cifras es probable que la cinta conquiste mucho terreno en Latinoamérica. La cinta de Jake Gyllenhaal ha recibido críticas mixtas, pero a nivel internacional tuvo un mejor estreno que el de otros thrillers sci-fi.

Source Code

Rango

  Rango en la quinta posición permaneció inmutado ante la llegada de Hop y se hizo con 8.6 millones de 54 naciones.Su recaudación en el extranjero es de 107.7 millones y sus mejores cifras llegaron de Francia -primer lugar con 2.7 millones-, Australia y Rusia -ambas con 1.1 millones-. Su norte apunta a los 140 millones pues aún le quedan algunos mercados menores y Japón donde se estrenará en Septiembre. Limitless por su parte se mostró sólido, pero no extraordinario con $5.6 millones en la séptima casilla, con lo que recauda 23 millones hasta el momento; su único mercado nuevo fue Polonia donde quedó primero con casi $400 mil, y sus principales ingresos vinieron de U.K con 1.9 MDD -y Australia con 1 millón, mientras le quedan por delante varios paises potentes.

Limitless

The Adjustment Bureau

Gnomeo & Juliet continúa con su muy sólido recorrido internacional, pues con casi cero publicidad, se hace con 5.4 millones de dólares en 34 mercados y ya aglomera 78 MDD, a este film le quedan aún muchos lugares menores -en Latinoamérica principalmente- y varias otras potencias asiáticas por lo que es más que seguro que supere los 100 millones al final de su recorrido. The Adjustment Bureau se hace con 3.8 millones de dólares en 47 regiones, con lo que eleva su recaudación extranjera a $45.2 millones y por suerte aún le quedan mercados como Italia y Japón por estrenar, los que le podrían dar algo de combustible para llegar más lejos.

Gnomeo & Juliet

  Cerrando el top-ten quedó The King's Speech que con casi todo el mercado internacional copado, ya bastante desgastado se hace con $3.6 millones y acumula unos extraordinarios 247.4 MDD. La semana que viene tendremos a Rio que apunta a terminar con las semanas pobres en cifras que se han visto todo este año, con 45 territorios para estrenar incluyendo Australia, Brasil -y el resto de Sudamérica-, España, Reino Unido, China, Alemania, México y Rusia, todos mercados importantes, por lo que no es de sorprender alguna cifra exhorbitante para su estreno, particularmente en Brasil pues la historia principal se centra en Rio de Janeiro.

The King's Speech

Box Office: 'Limitlless' Intriga la Taquilla Gringa, 'Lincoln Lawyer' Más Que Decente

Limitless

Como se preveía esta semana, las cifras resultantes no son para lanzar cohetes, pero al menos son mejores que las vistas en otras semanas de similares expectativas. 'Limitless' sin mucho brillo, pero con un sólido arranque se quedó en la primera posición. 'The Lincoln Lawyer' superó un poco las expectativas, mientras la audiencia se mostró un poco apática con 'Paul'. Entre las cintas viejas, Rango se mostró sólido en su tercera semana, en contraste con Battle LA que se desploma en su segunda semana. La taquilla total quedó 9% abajo de la vista un año atrás con Alice in Wonderland reinaba por tercera semana seguida.

Rango

 Bradley Cooper jugó bien en su primera cinta completamente protagónica y recaudó 19 millones de dólares, suficientes para superar a los otros títulos en cartelera. La cinta superó las predicciones que le daban 17 millones en el mejor de los casos, demostrando que este tipo de thrillers estan de moda como ocurrió con los estrenados The Adjustment Bureau y Unknown, aunque su estreno estuvo debajo de los anteriores. La cinta sin embargo fue mucho más publicitada que los otros thrillers mencionados, quizás tan publicitado como The Social Network o 21, pero por suerte su presupuesto fue de 27 millones y sus aspiraciones se sitúan en estos momentos sobre los 40 millones con lo que es un negocio al menos regular en USA y habrá que sumarle o que haga en el extranjero.

Limitless

  The Lincoln Lawyer se quedó en cuarta posición con aproximadamente $13.4 millones y una media por localidad de $4950, la segunda mejor de la semana detrás de los $6894 de Limitless. El drama constituye el segundo éxito relativo para Matthew McConaughey fuera de las comedias/acción, y pese a que su presupuesto de 40 MDD apunta más a que es un film que sacará con las justas su inversión en USA, a nivel internacional los dramas de este tipo suelen triplicar lo obtenido en Norteamérica. Tal como se esperaba, la ausencia de este tipo de cintas desde hace un largo tiempo ha hecho que su recepción sea más positiva, y la distribuidora informó que la mayor parte del público que asistió a esta cinta fueron mujeres mayores de 25 años.

The Lincoln Lawyer

 La comedia británica Paul no logro capturar al público con tanta facilidad como lo hizo en Reino Unido. El film era un producto difícil de vender, y pese a contar con una campaña publicitaria al menos decente cayó en la quinta casilla con 13.16 millones de verdes, y una media de casi 4700 dólares. El filme ha tenido un budget de 40 millones, y no tiene apuros por triunfar en USA de forma arrolladora, pues en su país de origen esta viendo muy buenas cifras, por lo que con una recepción al menos modesta -$35 millones por ejemplo- lograría ser un pequeño éxito. Lo ocurrido con Paul es la muestra más clara de lo agresivo que es el cine gringo con el producto extranjero, y eso que esta cinta contaba con Zeth Rogen en la voz del extraterrestre protagonista, es por eso que el increíble éxito de The King's Speech era difícil de  esperar en tierras gringas.

Paul

  Rango se colocó segundo con 15.3 millones en su tercera semana con lo que ya acumula $92.57 millones y esta a punto de superar a Gnomeo & Juliet como la cinta animada más taquillera de lo que va del año. El film está recibiendo excelentes críticas y a nivel internacional está logrando emocionar  lo suficiente como para convertirse en el primer éxito de lo que va del año, no obstante en Norteamérica deberá llegar al menos a los 130 millones para compensar los 135 millones invertidos y la enorme campaña publicitaria brindada. Número tres, Battle LA se desplomó 59% respecto de su estreno una semana atrás y recolectó 14.6 MDD y en aglomera más de 60 millones con lo que sus 70 millones de presupuesto están más que asegurados y a nivel mundial este tipo de cintas suelen convertirse en hits, por lo que Sony debe estar muy contento con estos resultados.

Battle: Los Angeles

The Adjustment Bureau

 Red Ridding Hood pierde tres casillas y se ubica sexto con 7.26 millones de dólares -48% menos que la semana anterior- con lo que hace 25.96 millones y está en la búsqueda de llegar a los 35 millones, con lo que caerá corto de los 40 millones que costó, por lo que tendrá que esperar a ver una moderada acogida internacional para al menos salvar los platos. En séptima posición, The Adjustment Bureau se repliega 49% y extrae $5.9 millones en su tercer round y en el global tiene casi 49 millones. La cinta parece tener poco combustible por quemar, pero los 60 millones como metal fina parecen un buen dato -tuvo 62 millones de presupuesto- pues a nivel internacional estos thrillers suelen tener un recorrido suave, pero prolongado en taquilla.

Red Riding Hood

Beastly

  El descomunal fracaso de Disney, Mars Needs Moms, se queda octavo en su segunda semana. El film animado cae 23.1% y drena escasos 5.3 MDD para elevar su acumulado a unos paupérrimos $15.4 millones, que representan la décima parte de su presupuesto -150 millones-. Puede que la cinta goce de cierto éxito a nivel internacional, pero de cualquier manera nunca se lograra completar lo invertido en la misma, y en Norteamérica no llegará ni a los 30 millones. Después tenemos a Beastly con 3.26 millones  y $22 millones aglomerados, que contrastan con los 17 millones que costó. La cinta ha gustado y logró enganchar a su target con facilidad, y los 22 millones resultan engañosos dado que se presenta en la mitad o un tercio de los teatros de los demás filmes de cartelera.

Mars Needs Moms

  Cerrando el top-ten, Hall Pass araña 2.6 millones de la taquilla, con lo que su recaudación es de 39.5 MDD hasta el momento y parece poder llegar  a los 45 MDD. La cinta tuvo un presupuesto de 36 millones y se espera una aceptable recaudación internacional con lo que se convertiría en un éxito modesto. Gnomeo and Juliet, Just Go With It y The King's Speech salen del top-ten esta semana, todos con recorridos exitosos, uno más que el otro.

Hall Pass

Box Office: 'Battle: LA' Invade el No. 1, 'Mars' Sucumbe

Battle: Los Angeles

 Con el segundo estreno más taquillero del año, 'Battle Los Angeles' triunfó con su invasión alienígena-bélica, por su parte Rango y The Adjustment Bureau continúan moviendo masas en norteamérica; 'Red Ridding Hood' tuvo un estreno poco reconfortante, pese a la presencia de Amanda Seyfried, pero el cataclismo más grande lo sufrió Disney con su aventura espacial 'Mars Needs Moms' que se constituyó como el fracaso más grande de su historia. La taquilla, pese a ser robusta estuvo un 12% debajo de la vista un año atrás cuando Alice in Wonderland dominaba en un segundo round.

Red Riding Hood

 Battle Los Angeles se hizo con 35.57 millones de dólares y la primera posición dejando muy lejos a su más inmediato perseguidor. La cinta obtuvo un promedio de 10411 por cine y su estreno queda detrás unicamente del de Rango hace una semana; entre cintas similares, su estreno superó el recorrido total de Skyline, tuvo un estreno más masivo que el del remake de The Day Earth Stood Still y quedó ligeramente atrás de Distric 9 y Cloverfield. Entre filmes bélicos, su asistencia fue un poco menor que la de Black Hawk Down, debido en gran parte a que su publicidad se centraba en las imágenes de espectaculares batallas y misteriosos invasores sin hacer hincapié en historia o caracteres por lo que la siguiente semana se verá la verdadera aceptación de la cinta.

Battle: Los Angeles

  El otro estreno de la semana, 'Red Ridding Hood', no llenó las expectativas de 20 millones que se esperaban y se quedó en los 14 millones de dólares en la tercera casilla. La cinta contaba con una campaña para target netamente femenino y adolescente, que apelaba a un romance muy al estilo Crepúsculo entre el hombre lobo y Caperucita Roja y lastimosamente no se preocupó por ofrecer más que eso en los trailers por lo que su recepción ha sido irregular, apenas superior que la de Beastly una semana atrás, pero esta última llegaba casi en la mitad de salas y con muy escasa publicidad. La cinta se ha quedado con una media de $4622 por teatro, mucho menor que la de Beastly, lo que le augura una recepción poco favorecedora, más con lo limitado del público al que apunta.

Red Riding Hood

 El último estreno de la semana era 'Mars Needs Mom' que venía con una pobre campaña publicitaria, pese a tener un presupuesto de 150 millones de dólares. La cinta se ubicó sexta con un paupérrimo ingreso de 6.9 millones en más de tres mil cines, con lo que se consolidó como el peor estreno en la historia reciente de Disney, y dejará una muy severa cuenta en contra a el gigante de animación. La cinta tiene un formato de animación que no gusta mucho, y el 3D le ha jugado muy en contra en este caso, pese a que la crítica que ha recibido ha sido más positiva que la de Battle LA o Red Riding Hood, y como consecuencia de este estreno desastroso, Disney ya canceló un proyecto que venía del mismo director.

Mars Needs Moms

The Adjustment Bureau

  En la segunda casilla Rango sobrevivió muy bien en su segunda semana y atrapó 22.6 MDD en su segundo round, con lo que suma 68.21 millones acumulados y con una media de $5762 tiene mucho tiempo en cartelera por recorrer, sumado a que no habrán estrenos animados hasta dentro de tres FDS, por lo que fácilmente superará los 100 millones de dólares en USA. The Adjustment Bureau cedió 45.2% y recaudó $11.6 millones para aglomerar 38.59 millones y quedarse en la cuarta casilla. La cinta ha gustado bastante, pero tendrá mucha competencia en las siguientes semanas, en todo caso los 62 millones invertidos en el film parece que serán cubiertos en Norteamérica.

Rango

Hall Pass

 En sexta posición tenemos a Beastly que pierde casi la mitad de ingresos respecto a su estreno y encantó con $5.02 millones y acumula 16.9 millones de dólares, en este momento ya alcanzó su presupuesto de 17 millones y comenzará a reportar ganancias. La cinta ha caído bien en la fina banda que tenía por público y si sigue así los 28 millones serán muy buenas cifras al cerrar su recorrido. Hall Pass pierde cuatro posiciones y se ubica séptimo con $5.01 millones, ligeramente detrás de Beastly. La comedia ha sido muy bien recibida por el público y esta semana cae un 43% para ubicar su global en 34.8 millones, ya casi alcanzando los 36 millones que costó, de momento no es un éxito ni un fracaso, y habrá que esperar un par de semanas para juzgar su rendimiento.

Beastly

Just Go With It

 En el puesto ocho tenemos a Just Go With It que sigue un recorrido firme debido a la ausencia de un competidor directo en el género, mas que por las buenas críticas obtenidas. La comedia romántica cae apenas 37.5% y reclama algo más de 4 MDD con lo que su acumulado bordea los 94 millones, cifras buenas, pero nada extraordinarias.En novena casilla está Gnomeo and Juliet con 3,6 millones y algún pataleando por no ser olvidado en su quinta semana. La cinta animada lleva a su favor más de 89 millones de dólares y aspira a llegar a los 100 millones con algo de dificultad, pero lo más probable es que quede detrás de Just Go With It como el mejor estreno del Invierno.

Gnomeo and Juliet

  Cierra el top-ten The King's Speech que siente el final del impulso de los Oscar y cae 42.6%, mientras se hace con $3.36 millones y una asombrosa suma total de 129 millones. Abandonan el top-ten Unknown, I Am Number Four y Justin Bieber: Never Say Never con $58.4, $50.46 y $70.96 millones respectivamente.

The King's Speech

Box Office: 'Rango' Cabalga en el Top Spot

Rango

Tras una intensa campaña mediática en USA y con el plus de tener a Johnny Depp en su elenco, 'Rango' aplastó a la competencia con el mejor estreno del año y creó un nuevo récord para un western. El thriller sci-fi 'The Adjutment Bureau' y la fantasia 'Beastly' superaron las espectativas, mientras la comedia 'Take me Home Tonight' se estrena de forma vergonzosa. El resto de la cartelera sintió con fuerza la llegada de los nuevos títulos, pero la taquilla total estuvo casi 35% debajo de la vista un año atrás cuando locura por 'Alice in Wonderland' se disparó en 116 millones de dólares.

The Adjustment Bureau

  Rango enlazó 38.08 millones de dólares a lo largo del fin de semana con lo que se colocó como el mejor estreno en la historia de los western. La muy esperada cinta animada cumplió, pero quedó un poco lejos de las espectativas que la colocaban sobre los 40 millones, sin embargo se estima que el número de boletos vendidos superó ampliamente al estreno primaveral de 2010, How to Train Your Dragón, pero debido a que Rango no venía en formato 3D las cifras no lo reflejan. El film obtuvo un promedio por teatro de $9722 que muestran la gran aceptación que ha tenido, pues en otras condiciones no habría recibido tanta atención, pero aún está lejos de los 135 millones que ha costado -sin contar con los gastos publicitarios que no deben ser pocos-. En este año ya son dos los western que han dominado la cartelera, primero lo hizo True Grit, un importante despertar para un generó que había perdido prestigio, y que seguramente empezará a verse un poco más a menudo en cartelera.

Rango

  The Adjustment Bureau tuvo un excelente estreno en segunda posición, cuando la mayoría tenía dudas de si lograría conquistar al público y alcanzar a rozar los 20 millones. El film conducido por Emily Blunt y Matt Damon atrapó 21.16 millones, casí lo mismo que Unknown, pero este último tenía una audiencia construida por Taken. La cinta es el mejor estreno en la carrera de Damon fuera de la franquicia Bourne, y su aceptación sorprende porque fue auspiciada más como un thriller romántico que como un thriller de acción. The Adjustment Bureau registró una media de $7450 por localidad -mayor que la de Unknown- y tuvo targets muy diferentes a los de Rango, cosa que le ha jugado mucho a su favor.

The Adjustment Bureau

  En tercera casilla, Beastly conjuró $9.85 millones -2 millones más de lo que la mayoría apostaba-. La cinta era el estreno menos amplio de la semana, sin embargo parece haber logrado tocar a un buen sector de la audiencia teenager que no optó por Rango. Beastly es un nuevo spin on de la clásica obra La Bella y la Bestia y su promedio por cine es de $5047 que seguramente le permitirán rozar los 25-30 millones para el final de su carrera, por lo que para la próxima semana es probable que supere los 17 millones que se han invertido en su producción. Esta es también la segunda participación de Alex Pettyfer en rol protagónico en menos de un mes, tras I Am Number Four, y el segundo trabajo para Vanessa Hudgens tras su paso en HSM.

Beastly

Gnomeo and Juliete

 Una casilla debajo de Beastly, Hall Pass recaudó algo más de 8.86 MDD en su segundo fin de semana. La comedia ha caído un 34.5% y la llegada de Take me Home Tonight no le ha hecho ni cosquillas, con lo que ya acumula 26.85 millones de dólares; la cinta de Owen Wilson manejó una media de $3004 por cine que le auguran al menos un par de semanas decentes en cartelera aún. En quinto, Gnomeo and Juliet sintió la furia de Rango y se precipitó 46%, su caída más fuerte hasta el momento; la cinta animada rescató $7.24 en su cuarto FDS y tiene un aglomerado relativamente fuerte de 84.02 MDD, con esperanza de alcanzar los 95 millones, aunque ahora será muy difícil que iguale a The Green Hornet en recaudación.

Hall Pass

Just Go With It

 Unknow se ha quedado sexto, cayendo un drástico 48.1%. La presencia de The Adjustment Bureau también le ha golpeado fuerte, no obstante se embolsó $6.52 millones de dólares y 53 millones totalizados; negocio bueno de momento pues ha costado 30 millones, pero lejos de ser el hit que fue Taken hace dos años.  Just Go With It se ubicó séptimo con $6.43 millones en su cuarto fin de semana  y su acumulado bordea los 88.13 millones de dólares; la cinta perdió 38.9% esta semana y tuvo un presupuesto de 80 millones de verdes -algo un poco exagerado para una comedia-  por lo que deberá poner sus ojos en una muy buena acogida internacional si quiere ser un negocio al menos bueno.

Unknown

The King's Speech

 The King's Speech y los 4 Oscar ganados no le ayudaron mucho a repuntar, pues cae 15.1% y comenzó a perder algunos teatros; la cinta se hizó con un poco más de 6.23 millones de dólares, con lo que elevó su total a casi 123.55 millones, excelente negocio para este film que sin el impulso del Oscar no hubiera logrado semejante recaudación, pero se esperaba un repunte este fin de semana y suba algunas posiciones -quedó octava-, cosa que indica que la cinta ya esta bastante gastada. I Am Number Four se ubico penúltimo con $5.75 millones y un total de $46.5 millones en tres semanas; el film sci-fi no ha gustado mucho en Norteamérica y su budget de 60 millones serán imposibles de recuperar, así que este es otro film que deberá esperar una extraordinaria acogida internacional para salvar los platos al menos.

I Am Number Four

Take Me Home Tonight

 Finalmente, cierra el top-ten Justin Bieber y su documental biográfico con 4.28 MDD y $68.83 millones en total, nuevamente, este ha sido el mejor negocio del invierno pues apenas ha costado 13 millones de dólares. El otro estreno de la semana era Take me Home Tonight, pero ha ido directo a la posición 11 con apenas 3,46 MDD en  más de 2000 salas. El estreno de la cinta ya había sido aplazado varias veces, así como Beastly, y su campaña publicitaria se enfocó en el hecho de ser una comedia que evoca los 80s, pero sin ningún argumento o historia que la venda e intentando explotar canciones ochenteras como fondo del trailer. La cinta parecía más un right-to-DVD, pero Relativy se arriesgó a darle un estreno nacional y esas son las consecuencias. Salen del top-ten esta semana: Big Mommas 3, True Grit y Drive Angry, tras un paso muy distinto por taquilla.

Justin Bieber: Never Say Never