Internacional: 'Sucker Punch' Golpea Suave en un FDS Bastante Flojo

Sucker Punch

  Tras un estreno bastante suave al rededor de mundo la semana pasada, 'Sucker Punch' lidera la cartelera global apenas sobresaliendo entre 'Just Go With It' y 'Battle: Los Angeles'. Los estrenos de la semana la vieron muy irregular, 'Hop' no pudo igualar el debut de Rango semanas atrás, mientrás 'Source Code' con unos cuantos territorios logró sobresalir y colarse en el top-ten. La taquilla mundial vio una de sus semanas más bajas en meses, que se espera que terminen con la llegada de 'Rio' la siguiente semana.

Hop

 Sucker Punch se recuperó en algo del desastroso estreno una semana atrás, gracias a la apertura en algunos mercados de peso como Reino Unido, Francia, Alemania y Rusia. La cinta recaudó 11.5 millones en alrededor de 39 países, que representaban aproximadamente 4345 salas y acumula ya 20.3 millones en el mercado internacional. El film parece que no tendrá un destino mejor al visto en Norteamérica y su único comodín podrían ser los países asiáticos de peso como Japón -terriblemente afectado por el tsunami- y China ya que en otros mercados asiáticos pequeños lo recibieron bastante bien, y está cinta parece tener potencial en ese tipo de lugares. Esta semana su mejor dato llegó de Francia con 2.4 millones y Alemania con 1.6 millones, donde quedó en primera posición, pero acabó cuarto en territorios claves como Reino Unido y Rusia. La próxima semana verá la luz en Australia y Corea del Sur, ambos mercados de peso.

Sucker Punch

  Adam Sandler y su comedia romántica puede no estar gustando a la crítica, pero a nivel internacional sigue un ritmo muy similar al de USA y se coloca segundo con $10.9 MDD en casi 50 territorios. El film tiene a su haber ya $76.3 millones y con algunos países más que faltan por recorrer es más que seguro que superará los 100 millones para el final de su recorrido. El principal país donde se estrenó esta semana fue Australia, donde se coronó con 2.44 millones, sin embargo el sitio donde más recaudó fue Rusia con 2.9 millones -34% menos que la semana pasada-  ambos territorios constituyen casi la mitad de lo recaudado esta semana y se espera que para la siguiente semana Just Go With It entre al top-ten de las cintas de Sandler en cuanto a recaudación Americana e Internacional combinadas.

Just Go With It

 La tercera posición recae en Battle: Los Angeles con 10.4 millones con una única apertura mayor en España donde quedó primera con 2.7 millones de verdes. En China repite el dato de España con 2.7 MDD y ya lleva copado casi todo el mercado internacional, suma casi 60 países donde se ha hecho presente y le quedan uno o dos territorios de peso en lo cuales abrir; el film además tiene acumulados 96.1 millones de dólares alrededor del globo y se apresura a superar los 100 millones la próxima semana, a este ritmo es probable que supere por un gran margen la recaudación que lleva en Norteamérica, donde no llega a los 80 millones aún. Como este film ha costado apenas 70 millones, es claro que ya se puede considerar un éxito y si logra 130 millones a nivel internacional será todo un suceso de taquilla.

Battle: Los Angeles

 Hop se estrenó quinto en 26 territorios, pero sin embargo apenas recaudó 6.7 millones de dólares. Para comparar mejor, Rango abrió su recorrido con más de 16 millones en 33 países, cosa que fue considerada disgustante para una cinta animada de esas proporciones, en el caso de Hop su marketing a nivel internacional fue bastante descuidado y eso le ha pasado factura, lo bueno es que se viene a Pascua y Semana Santa, por lo que se espera que al menos en Europa logre levantar cabeza en esas festividades. La cinta tuvo una sólida -pero no abrumadora- recepción en U.K. con 2.25 millones, que representa casi la mitad de lo obtenido por Despicable Me en su estreno unos seis meses atrás. En otros mercados grandes como Italia, Alemania se estrenó con $651 mil y $857 mil respectivamente y la semana que viene tendrá aperturas mayores en Portugal y Australia.

Hop

 Source Code conquistó el sexto lugar con 8 territorios y 5.6 millones en conjunto. Sus mejores estrenos han sido vistos en Rusia donde quedó segundo con 2.6 MDD y en Reino Unido con 2.1 MDD. Pero su principal alegría ha sido el recibimiento positivo en Taiwan con $600 mil dólares y la primera casilla lo que indica que probablemente en otros países asiáticos de enorme interés tendrá un recibimiento similar. El film la semana que viene se expandirá a otras 13 regiones incluyendo Brasil y Turquía, y si en Brasil lo reciben con grandes cifras es probable que la cinta conquiste mucho terreno en Latinoamérica. La cinta de Jake Gyllenhaal ha recibido críticas mixtas, pero a nivel internacional tuvo un mejor estreno que el de otros thrillers sci-fi.

Source Code

Rango

  Rango en la quinta posición permaneció inmutado ante la llegada de Hop y se hizo con 8.6 millones de 54 naciones.Su recaudación en el extranjero es de 107.7 millones y sus mejores cifras llegaron de Francia -primer lugar con 2.7 millones-, Australia y Rusia -ambas con 1.1 millones-. Su norte apunta a los 140 millones pues aún le quedan algunos mercados menores y Japón donde se estrenará en Septiembre. Limitless por su parte se mostró sólido, pero no extraordinario con $5.6 millones en la séptima casilla, con lo que recauda 23 millones hasta el momento; su único mercado nuevo fue Polonia donde quedó primero con casi $400 mil, y sus principales ingresos vinieron de U.K con 1.9 MDD -y Australia con 1 millón, mientras le quedan por delante varios paises potentes.

Limitless

The Adjustment Bureau

Gnomeo & Juliet continúa con su muy sólido recorrido internacional, pues con casi cero publicidad, se hace con 5.4 millones de dólares en 34 mercados y ya aglomera 78 MDD, a este film le quedan aún muchos lugares menores -en Latinoamérica principalmente- y varias otras potencias asiáticas por lo que es más que seguro que supere los 100 millones al final de su recorrido. The Adjustment Bureau se hace con 3.8 millones de dólares en 47 regiones, con lo que eleva su recaudación extranjera a $45.2 millones y por suerte aún le quedan mercados como Italia y Japón por estrenar, los que le podrían dar algo de combustible para llegar más lejos.

Gnomeo & Juliet

  Cerrando el top-ten quedó The King's Speech que con casi todo el mercado internacional copado, ya bastante desgastado se hace con $3.6 millones y acumula unos extraordinarios 247.4 MDD. La semana que viene tendremos a Rio que apunta a terminar con las semanas pobres en cifras que se han visto todo este año, con 45 territorios para estrenar incluyendo Australia, Brasil -y el resto de Sudamérica-, España, Reino Unido, China, Alemania, México y Rusia, todos mercados importantes, por lo que no es de sorprender alguna cifra exhorbitante para su estreno, particularmente en Brasil pues la historia principal se centra en Rio de Janeiro.

The King's Speech

Esta Semana: Drama, Thriller, Horror y Comedia se Toman la Cartelera

Hop

 Otra lluvia de estrenos llega esta semana encabezados por la última aventura animada 'Hop' que se apresta a adelantar las pascuas. Un nuevo thriller sci-fi llamado 'Source Code' que espera un estreno muy similar al de los otros tres thrillers estrenados en estos últimos días. El film de horror 'Insidious' que llega en medio de una escasa publicidad y apuntando a llenar un nicho que ha estado vacío por algún tiempo y una re-edición de la oscarizada 'The King's Speech' que intentará atrapar a un público más joven. En cualquier caso las cuatro cintas trataran de contener la taquilla de una caída drástica, pues un año atrás Clash of the Titans se estrenó sobre los 61 millones.

Source Code

Hop

  Con 3400 teatros, Hop es el estreno más amplio de esta semana y aspira a dominar la taquilla gringa. La cinta nos trae una divertida historia con el conejo de pascua como protagonista; en este film tendremos a un rebelde conejo con ganas de ser un rockstar, una historia similar a la de Alvin and the Chipmunks, con el plus de venir de mano de los creadores de sorpresivo éxito del verano 2010 Despicable Me. La cinta ha estado rodeado de una modesta campaña mediática y llega en un momento en el que Rango ha perdido mucha de su fuerza, mientras Mars Needs Moms no le representa ninguna competencia, por lo que será el gran acaparador de la taquilla y tiene ambiciones tan modestas como las de Gnomeo & Juliet en su estreno -sobre los 20 millones de dólares-.

Source Code

 Por su parte Jake Gyllenhaal llega con Source Code, un thriller sci-fi lleno de explosiones y con una trama bastante llamativa que promete sorprender tanto o más que Unknown, The Adjustment Bureau y Limitless. El film se estrenará en más de 2800 localidades y se ha precedido de una campaña mediática bastante decente, similar a la de Unknown o The Adjustment Bureau, y un poco más fuerte que Limitless. El tráiler es bastante llamativo y ofrece como trama principal a un hombre encerrado en un bucle temporal que tiene que detener una serie de explosiones, pero se enamora de una de las víctimas del atentado. Para Jake Gyllenhaal será su primer papel en un film de acción desde Zodiac y el primer protagónico en solitario, similar a Bradley Cooper con Limitless, y espera rozar los 20 millones en su estreno.

Insidious

 Insidiuos es la última propuesta de terror sobre niños diabólicos, que llega de la mano de los creadores de éxitos de horror como Saw y Paranormal Activity, que han trabajado en conjunto para sacar adelante este proyecto. La cinta no cuenta con rostros conocidos y su campaña mediática -que de por si no ha sido muy amplia- se ha enfocado en resaltar que los creadores son los mismos que los de las conocidas franquicias de horror ya mencionadas en lugar de vender personajes e historia. De momento la apuestas le dan entre 10 y 15 millones, aunque se puede beneficiar de la ausencia de este tipo de films en cartelera, pues el último en estrenarse fue The Rite en el Invierno. Insidious invadirá alrededor de 2300 cines en su estreno.

 Finalmente The King's Speech intentará volver a agitar las aguas, esta vez con un público mucho más joven, para situarse sobre los  1000 teatros. La cinta oscarizada fue reeditada para poder ser observada por adolescentes y publico adulto joven y su recepción es un completo misterio, nadie se atreve a dar una apuesta pero se espera que ronde los 5-10 millones de dólares. El film ya ha consumido su público adulto, y es poco probable que logre emocionar de sobre manera a este nuevo sector, en todo caso es probable que este relanzamiento le de combustible suficiente para alcanzar los 150 millones en USA, que son 10 veces más de lo que se invirtió en el film.

The King's Speech

Box Office: 'Battle: LA' Invade el No. 1, 'Mars' Sucumbe

Battle: Los Angeles

 Con el segundo estreno más taquillero del año, 'Battle Los Angeles' triunfó con su invasión alienígena-bélica, por su parte Rango y The Adjustment Bureau continúan moviendo masas en norteamérica; 'Red Ridding Hood' tuvo un estreno poco reconfortante, pese a la presencia de Amanda Seyfried, pero el cataclismo más grande lo sufrió Disney con su aventura espacial 'Mars Needs Moms' que se constituyó como el fracaso más grande de su historia. La taquilla, pese a ser robusta estuvo un 12% debajo de la vista un año atrás cuando Alice in Wonderland dominaba en un segundo round.

Red Riding Hood

 Battle Los Angeles se hizo con 35.57 millones de dólares y la primera posición dejando muy lejos a su más inmediato perseguidor. La cinta obtuvo un promedio de 10411 por cine y su estreno queda detrás unicamente del de Rango hace una semana; entre cintas similares, su estreno superó el recorrido total de Skyline, tuvo un estreno más masivo que el del remake de The Day Earth Stood Still y quedó ligeramente atrás de Distric 9 y Cloverfield. Entre filmes bélicos, su asistencia fue un poco menor que la de Black Hawk Down, debido en gran parte a que su publicidad se centraba en las imágenes de espectaculares batallas y misteriosos invasores sin hacer hincapié en historia o caracteres por lo que la siguiente semana se verá la verdadera aceptación de la cinta.

Battle: Los Angeles

  El otro estreno de la semana, 'Red Ridding Hood', no llenó las expectativas de 20 millones que se esperaban y se quedó en los 14 millones de dólares en la tercera casilla. La cinta contaba con una campaña para target netamente femenino y adolescente, que apelaba a un romance muy al estilo Crepúsculo entre el hombre lobo y Caperucita Roja y lastimosamente no se preocupó por ofrecer más que eso en los trailers por lo que su recepción ha sido irregular, apenas superior que la de Beastly una semana atrás, pero esta última llegaba casi en la mitad de salas y con muy escasa publicidad. La cinta se ha quedado con una media de $4622 por teatro, mucho menor que la de Beastly, lo que le augura una recepción poco favorecedora, más con lo limitado del público al que apunta.

Red Riding Hood

 El último estreno de la semana era 'Mars Needs Mom' que venía con una pobre campaña publicitaria, pese a tener un presupuesto de 150 millones de dólares. La cinta se ubicó sexta con un paupérrimo ingreso de 6.9 millones en más de tres mil cines, con lo que se consolidó como el peor estreno en la historia reciente de Disney, y dejará una muy severa cuenta en contra a el gigante de animación. La cinta tiene un formato de animación que no gusta mucho, y el 3D le ha jugado muy en contra en este caso, pese a que la crítica que ha recibido ha sido más positiva que la de Battle LA o Red Riding Hood, y como consecuencia de este estreno desastroso, Disney ya canceló un proyecto que venía del mismo director.

Mars Needs Moms

The Adjustment Bureau

  En la segunda casilla Rango sobrevivió muy bien en su segunda semana y atrapó 22.6 MDD en su segundo round, con lo que suma 68.21 millones acumulados y con una media de $5762 tiene mucho tiempo en cartelera por recorrer, sumado a que no habrán estrenos animados hasta dentro de tres FDS, por lo que fácilmente superará los 100 millones de dólares en USA. The Adjustment Bureau cedió 45.2% y recaudó $11.6 millones para aglomerar 38.59 millones y quedarse en la cuarta casilla. La cinta ha gustado bastante, pero tendrá mucha competencia en las siguientes semanas, en todo caso los 62 millones invertidos en el film parece que serán cubiertos en Norteamérica.

Rango

Hall Pass

 En sexta posición tenemos a Beastly que pierde casi la mitad de ingresos respecto a su estreno y encantó con $5.02 millones y acumula 16.9 millones de dólares, en este momento ya alcanzó su presupuesto de 17 millones y comenzará a reportar ganancias. La cinta ha caído bien en la fina banda que tenía por público y si sigue así los 28 millones serán muy buenas cifras al cerrar su recorrido. Hall Pass pierde cuatro posiciones y se ubica séptimo con $5.01 millones, ligeramente detrás de Beastly. La comedia ha sido muy bien recibida por el público y esta semana cae un 43% para ubicar su global en 34.8 millones, ya casi alcanzando los 36 millones que costó, de momento no es un éxito ni un fracaso, y habrá que esperar un par de semanas para juzgar su rendimiento.

Beastly

Just Go With It

 En el puesto ocho tenemos a Just Go With It que sigue un recorrido firme debido a la ausencia de un competidor directo en el género, mas que por las buenas críticas obtenidas. La comedia romántica cae apenas 37.5% y reclama algo más de 4 MDD con lo que su acumulado bordea los 94 millones, cifras buenas, pero nada extraordinarias.En novena casilla está Gnomeo and Juliet con 3,6 millones y algún pataleando por no ser olvidado en su quinta semana. La cinta animada lleva a su favor más de 89 millones de dólares y aspira a llegar a los 100 millones con algo de dificultad, pero lo más probable es que quede detrás de Just Go With It como el mejor estreno del Invierno.

Gnomeo and Juliet

  Cierra el top-ten The King's Speech que siente el final del impulso de los Oscar y cae 42.6%, mientras se hace con $3.36 millones y una asombrosa suma total de 129 millones. Abandonan el top-ten Unknown, I Am Number Four y Justin Bieber: Never Say Never con $58.4, $50.46 y $70.96 millones respectivamente.

The King's Speech

Crítica: And The Oscar Goes To...

Nominados al Oscar 2011

 La ceremonia anual del premio cinematográfico más importante de la industria se llevó a cabo en medio de una gran expectativa, pues el nivel de las cintas de este año era muy superior al visto en otros años. Los ganadores y ganadoras ya están y no van a cambiarse... algunos merecían el premio a mucha distancia de su competencia, otros lo peleaban y otros no lo merecían, sin embargo todo esto es subjetivo y lo que para muchos resulta un merecido galardón, para otros deja un mal sabor de boca. Los Oscar cumplen con su objetivo, polemizar, difundir y reconocer trabajos brillantes, no importa que tan inconforme o satisfecho quede el público, siempre habrá puntos de vista opuestos y siempre volveremos a ver la ceremonia el siguiente año.

Christian Bale (i), Natalie Portman, Melissa Leo, Colin Firth

 El 'Gran Ganador' de la noche fue la cinta británica 'The King's Speech' que arrasó con 4 Oscar, todos ellos importantes, la polémica gira en torno a la gran división de criterios sobre si debió ganar o no como Mejor Película. En lo personal, me ví nueve de las diez cintas nominadas y El Discurso del Rey para mí estuvo lejos de ser el mejor film, pero se debe considerar que el Oscar es un premio gringo y por ende toda cinta que toque la delgada fibra de sentimiento nacionalista ganará mucho más puntos que otro film, cosa que ya ha ocurrido antes como cuando The Hurt Locker ganó hace más de un año.

Miembros de The King's Speech

 Otra razón importante es que se ambientaba en la segunda guerra mundial, y la Academia siempre ha tenido preferencias por este tipo de cintas; con todo esto no quiero decir que la cinta sea mala, es muy buena y el discurso final la hace brillante, pero es gracias a los dos puntos mencionados anteriormente que logró superar desde el punto de vista americano a los otros nueve filmes en competencia. Si me preguntan a mí que cinta merecía el Oscar les diría que The Fighter o The Social Network, así de sencillo, pero es normal que los gringos prefieran una película que apela a una época crítica en su historia y la historia de sus hermanos ingleses, todo el mundo es nacionalista y las cintas con apelativos locales tienen más tendencia a ganar en sus respectivos países.

Miembros de The King's Speech

 El premio a Mejor Director es un poco más discutible, a mi modo de ver Danny Boyle -127 Hours- o Darren Aronofsky -Black Swan- merecían más el Oscar, pero el trabajo realizado por Tom Hooper también es bastante bueno. Desde mis perspectiva el trabajo que tuvieron que realizar Aronofsky y Boyle fue mucho más complejo que el de Hooper, aunque sus trabajos finales tiene la misma calidad. Trabajar en medio del desierto, o adaptar una obra de ballet clásico al cine requiere gran esfuerzo técnico y muchísima guía por parte del Director, en El Discurso del Rey lo más complicado que hay es el discurso final, porque lo demás son hechos históricos que si bien requieren un manejo imparcial y delicado no son nada complicados, peor si cuentan con la participación de un buen elenco como fue el caso.La ausencia de Christopher Nolan y la inclusión de los Coen fue el error más garrafal en las nominaciones.

Tom Hooper recibiendo el Oscar

Natalie Portman recibiendo el Oscar

  Del lado de los actores en rol protagónico, Natalie Portman y Colin Firth salieron airosos. Para la actriz el Oscar era más que merecido dado el gran esfuerzo físico y mental que le exigió su film, ninguna de las otras cuatro actrices estuvieron cercanas a ser una amenaza; Annete Benning es una excelente actriz y sí ha merecido el Oscar en otras oportunidades, pero no con The Kids Are Alright, claro que ya ha pasado que 'por consideración' el Oscar se lo lleva el actor/actriz que más veces a estado nominado, pero ante el astronómico trabajo de Portman este no pudo ser el caso.  Con el Oscar para Firth es con el que más en desacuerdo quedé, el novel James Franco se elevó muy por encima de Bridges, Eisenberg, Bardem y Firth con su interpretación en 127 Hours, pero nuevamente el sentimentalismo primó en los gringos y en este caso la distancia que separaba al desempeño del ganador contra Franco es muy notable como para no preguntarse ¿Por qué no ganó? ... Colin Firth sí hizo lo suyo, de hecho es en mi opinión el que más merecía el galardón después de Franco, pero ganó y hasta este momento no me convence.

Colin Firth recibiendo el Oscar

Melissa Leo recibiendo el Oscar

  The Fighter se llevó de forma merecida los Oscar a Mejor Actor/Actriz en rol secundario, Melissa Leo y Christian Bale desarrollan su rol auxiliar tan bién que por momentos se vuelven protagonistas del film. Inception con 4 Oscares llevó un merecido reconocimiento aunque apenas uno de sus premios haya sido de gran relevancia. Mientrás Toy Story 3 se convirtió en una de las cintas animadas más premiadas con 2 premios, cosa no muy común para un film animado, pero esto demuestra que Toy Story 3 fue un salto hacia adelante en lo que a films

Christian Bale recibiendo el Oscar

 The Social Network se llevó 3 Oscar, pero ninguno de ellos relevantes debido a que la cinta perdió gran relevancia con la presencia de The King's Speech que lo dejo K.O.. La cinta de David Fincher apealba a un fenómeno actual de relevancia mundial, pero no fue capaz de sensibilizar a la Academia como lo hizo su competidora, es por eso que queda como uno de los perdedores de la noche. True Grit pese a 10 nominaciones no ganó ni un solo Oscar, lo que demuestra por que fue ignorado en los Golden Globes, y es que la cinta es un Western, y este género emociona solamente en Norteamérica; aunque no pedía disculpas a ninguno de los otros filmes, su efecto relevante en la audiencia era apenas tibio comparado con la magnitud de los demás. 127 Hours es la otra gran perdedora de la noche, aunque en mi opinión es uno de los mejores films de los 10 nominados.

Trent Reznor y Atticus Ross recibiendo el Oscar por The Social Network

Box Office: 'Hall Pass' desplaza a 'Gnomeo' y Puede con Todos en La Taquilla

Hall Pass

 En un muy poco movido fin de semana del Oscar, las terribles predicciones para los estrenos se cumplieron, pero uno fue capaz de coronarse en el fin de semana. 'Hall Pass' tiene un estreno suave y poco reconfortante, mientras Nicolas Cage se estrella por tercera ocasión consecutiva en la taquilla con el peor estreno 3D de la historia. La cinta animada 'Gnomeo and Juliet' mostró otra sorprendente semana y esta vez fue capaz de eclipsar a un enclenque competencia.  Las películas viejas tuvieron un desempeño regular, excepto las nominadas al Oscar que vieron un gran repunte debido a la gala de esta noche.

Gnomeo and Juliet

El estreno más amplio de la semana, Hall Pass, apenas fue capaz de convocar suficientes personas para dominar por sobre Gnomeo, pese a que las cifras iniciales apuntaban a que se conformaría con el segundo lugar. La comedia llegaba de la mano de Owen Wilson y no había sido demasiado publicitada por la distribuidora, sin embargo se hizo con 13.54 millones que si bien no son nada despreciables resultan nada rentables contra los 36 millones que se han invertido en la cinta; una media por sala de $4588 le augura un camino al menos decente. La próxima semana esta cinta tendrá competencia con la llegada de varias comedias, y habrá que ver como le va antes de intentar adivinar su recaudación final, pero por ahora los 35 millones parecen lejanos.

Hall Pass

 Los gnomos rugieron en la taquilla, venciendo a otras producciones que las superan por mucho en presupuesto, excepto claro a Hall Pass. A estas alturas la cinta se ha convertido en todo un sleeper y si Disney le da la publicidad adecuada podría tener un recorrido internacional tan bueno como el visto en Norteamérica. Para mayor alegría de Disney esta cinta animada tiene aún una semana por delante sin competencia en su género, ya que el próximo film familiar animado en estrenarse es Rango el siguiente fin de semana. Los gnomos recaudaron 13.6 millones en su tercer fin de semana -30% menos que la semana anterior- y tuvieron el segundo promedio por teatro más fuerte de este fin de semana: $4412 dólares, pero más importante, ya acumulan 74.33 millones a su favor y los 100 millones de dólares son una meta muy realista con lo que además se colocarían como el mejor estreno del invierno.

Gnomeo and Juliet

  Con una miserable suma de 5.19 MDD, Drive Angry se convirtió en el peor estreno en formato 3D moderno recaudando menos que cintas como Jonah Hex y My Soul to Take. Nicolas Cage no logró acelerar su cinta ni con la presencia de una seductora contraparte femenina, ni con el plus del formato 3D que representó la mayor parte de ingresos. Esta cinta aspirará con suerte a golpear los 15 millones, y es poco probable que alcance éxito desmesurado a nivel internacional, por lo que su presupuesto, que se rumora es de 60 millones, contituye una perdida anticipada para la distribuidora Summit, que de no ser por la franquicia Twilight no pegaría una.

Drive Angry

Unknown

  El ganador de la semana pasada, Unknown, perdió dos casillas y recolectó 12.57 millones de dólares. El thriller registra ya 42.97 MDD acumulados y su media por localidad de $4131 indican que aún le queda suficiente estamina para llegar a los 60 millones, que son un buen negocio para los 30 que se invirtieron en el film. I Am Number Four le hizo honor a su título y quedó no. 4 en su segunda semana con 11.02 millones de dólares, cayendo 43.4%, y una suma total de 37.7 millones. La cinta le ha costado a Disney alrededor de 60 grandes, que serán inalcanzables en Norteamérica, así que las esperanzas se sitúan en una buena acogida a nivel internacional, que seguramente tendrá.

I Am Number Four

Justin Bieber Never Say Never

 Por su parte Just Go With It se replegó 43% hasta los $10.53 millones con lo que su aglomerado es de $78.79 millones, justificando así los ochenta millones invertidos en la cinta; la comedia es por ahora la cinta más taquillera de febrero pero la siguiente semana será superada por Gnomeo, y su aspiración final en norteamérica no va más allá de los 100 millones. Never Say Never se mantuvo en la sexta casilla y desarrolló un muy buen sostenimiento en su tercera semana, en parte por el anunció de una re-edición de su documental por parte del director. La película de Justin Bieber drenó $9.39 millones y ya con 62.96 millones superó a la película de Hanna Montana a la misma altura en recaudación.

Just Go With It

Big Mommas Like Father Like Son

 Big Mommas: Like Father, Like Son se desplomó 53.2% hasta los $7.6 millones, generando menos negocio que las dos partes anteriores a la misma altura. La comedia se vio afectada por la llegada de competencia, sin embargo tiene a su haber 28.65 millones y para la siguiente semana superará fácilmente los 32 millones que ha costado su producción. El ya Oscarizado film, The King's Speech, perdió una posición, quedo octavo y recaudó 7.34 MDD -12.4% arriba de la semana pasada-; el impulso de la ceremonia le ha servido para colocarse sobre los 114 millones y podría dar un gran salto si llega a ganar el ansiado premio, por lo que su cifra final bordea los 130-140 millones de dólares. 

The King's Speech

   Cerrando el top ten se queda True Grit en su décimo fin de semana con $2.05 millones y un acumulado de más de 167 millones, más de 5 veces su inversión base. No Strings Attached, The Roommate y The Eagle  desaparecen de los diez primeros puestos esta semana acumulando $68.7 millones, $35.8 millones y $18.3 millones respectivamente.

The Roommate